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刘大为评沈光伟画作:他走虚灵简约之路的信念十分坚定
2015-05-05    浏览(1506)        来源:刘大为

在我熟悉的画家当中,沈光伟属于才思敏捷、极富灵性的一类,他的画作亦如他儒雅谦和的外表一样,有一股飘逸、闲适、高洁、瑰丽的感觉。

第一次见到光伟的画是在1991年,“全国首届花鸟画展”的获奖作品《川藏黄花》,给我留下了很深的印象。94年我回故里,在家乡与光伟相识(他当时在艺术馆工作),又见到《川藏黄花》的姊妹篇《红原之春》,画画得很亮、很清新、很感人。簇簇花苞与叶片共同交织出高原之花的壮美,平面化的构图,虚实节奏的变化,墨与色彩的交融,光的闪烁,处处透出一股灵动之气。听光伟讲,此花是他只身赴川藏写生时所见,不知叫什么名字,一直就称川藏黄花,后来查《中国野生植物》一书,知其为苞叶雪莲时,已经是七、八年以后的事情了。苞叶雪莲丛生于海拔4000米的雪线以上,花苞缩生于叶丛之中,株株拥聚是为御寒。光伟在创作时有意将花茎拉长,亭亭玉立,端庄多姿,簇拥如抱的花枝叶井然有序地往高处伸展,织出一片花与叶的海洋、一个花团锦簇的世界。站在此作面前,有感于光伟对自然、对生活的感悟能力,写生之于他,是素材,是载体,而他真正寄寓的是对川藏博大精神的叹喟,是对大自然生命力的赞咏。

以后见到其新作《晨露》,全幅以花青色画成,用笔圆厚,水色浑然,开几方空白,横一带云气,以山川之势写凌波之意,妙造天成。中国绘画重理念、重才情、重文思的审美理想,天人合一的哲学观,在画中得到了充分的体现。或许光伟的画在强调空灵与含蓄美的同时,失去了一些拙厚的强悍,我想这与他的心性有关,画毕竟是画家心灵的写照,他在《砚边随笔》中说过:以平静的心态去感悟自然,表达心灵的感受,这种情感的自然流露比起刻意的理性经营和肆意宣泄,要来得真实、来得自然、来得轻松。在《晨露》一画中也曾题道:画之灵性往往体现于画之虚处,故日虚灵,从虚处方能洞察画家之修养及悟性,体现画家之画外功,体现大音稀声之境界……可见他走虚灵简约之路,信念还是十分坚定的,路还会走得更深更远,不过从一生发展的角度讲,拙、重、厚也是光伟日后必然补修的课题,“大巧若拙”将是他艺术境界的更高层次。艺术的成熟大都要经过突然骤变或多次蜕变的过程,光伟的画显然属于后者,一步步完善,一次次蜕变,一步步走向成功与成熟。

标签:刘大为,中国文化艺术网,沈光伟
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